处女作「热带往事」，温仕培谈“交响乐”的开

电影以回忆的视角讲述了一段发生在90年代的命案，而记忆的不确定性和人物的微妙关系带来了厘清真相时的暧昧不明。影片的视听语言和影像风格所呈现的美学气质令人惊喜，温仕培自己形容，这是一部“电子乐气质”的电影。

作者｜陆娜

01｜坚定的不确定性

室温30℃。几分钟过去后，空调显示的数值依然没有发生变化。采访间的闷热迅速让人把记忆又拉回到《热带往事》，只不过电影中的故事发生在南方，“一种黏黏的湿度在里面”。

自小在广东生活，温仕培对于那种潮湿感分外熟悉，便也将自己的长片处女作《热带往事》设置在了南方的地域之中。

这部电影用回忆的视角讲了一起发生在90年代的命案，偶然被卷入其中的三人命运就此被改写并互相勾连。情节并不复杂，温仕培的视听语言和影像风格所呈现的美学气质令人惊喜。

电影立项之初就获得柏林国际电影节天才项目市场创投大奖，成为首个获此殊荣的华语电影项目。作为宁浩“坏猴子72变电影计划”签约的新人导演，温仕培获得了认可与支持，项目不断升级，由宁浩监制，彭于晏、张艾嘉、王砚辉领衔主演。

作为温仕培导演的首部长片，本片入围本届戛纳电影节官方单元特别展映。戛纳官网评价“一部在内疚、宽恕和救赎的欲念迷宫中探索的心理惊悚电影。是中国电影充满勃勃生机的又一力证。”

《热带往事》的粘稠感几乎溢出屏幕，影厅的空气里似乎也弥漫着不安分的水分子。为了还原南方潮湿闷热的氛围，温仕培让摄影师用一层丝袜蒙在镜头背后，水汽由此氤氲在屏幕外，模仿人的真实生理感受。

类似的“破坏“还出现在所有回忆向的段落之中，“因为这是一个人在出狱前最后一天对往事的回顾，更朦胧的、带着一点瑕疵的质感更贴近回忆一些。”

温仕培希望能够最大程度还原记忆的自然属性，而事后回忆“有一个不断想起来的过程，同时记忆还容易错乱”，所以电影采用了非线性叙事：不同视角的转换、不断闪回的记忆碎片，都是还原角色试图拼凑出事件全貌的方式，而记忆的不确定性带来了厘清真相时的暧昧不明，“这是人的有限性”。

在温仕培眼中，拍电影就像建房子，得和每个部门去聊到底要怎么装修。声音设计、摄影、服装等等都要有统一的方向，“共通的审美很重要，我们对呈现效果的想象需要一致”。

他告诉《三声》，“比如我和美术会共同制订视觉策略，对颜色的使用控制体现在每个人的家和所处环境里，这方面除了添加还有抽取，抽取掉不属于这个空间的颜色和材质。”

对于色彩的运用也成为《热带往事》构筑导演美学观的重要特征。高饱和度低明度的红黄绿影调对比，除了展示审美倾向外，还有对情节和人物心理动态的说明功能。

温仕培举例道，梁妈的家里面特别温暖，王学明家里则有更多绿色，相对压抑，而且层高也非常的低。当他从自己的处境“入侵”到梁妈家时，颜色的变化会有辅助叙事的视图作用。

暧昧不明的气质还由“相对神秘、而且模棱两可的人物关系”所提供。当王学明第一次到梁妈家时，服装组就为梁妈选择了一件吊带裙，还有带子不经意滑落的设计，“强调他们耐人寻味的关系”。

每场戏到底要表现什么样的内容，都需要各个部门针对戏剧点做出相应设计。当问到他是否需要靠不断尝试找到最适合的方案时，温仕培很坚定地回答，“不是试，是定下一个规则，遵循这个规则”。

02｜回忆和救赎

在文本层面，影片并没有刻意编织一个晦涩难懂的犯罪悬疑故事，而是通过不同的人物关系和视角不断重演同一件事的始末。

温仕培和几位哥伦比亚大学的校友共同参与编剧，剧本创作持续一年多，每个人都在探索不同的方法，彼此反复地聊人物个性和其复杂关系，一次次推翻重来。在定稿后，温仕培也已经回国，带着《热带往事》项目参与了2017年的上影节创投环节，并荣获“坏猴子72变电影计划特别关注项目”。

在成型后的剧本中，情节以嫌疑犯、妻子与警察三者不同视角的回忆徐徐展开。但这也意味着，每个角色看事物的角度永远只能是片面，温仕培想借此表达他所理解的“人的有限性”。

他认为角色并不必通过事件来产生勾连，而更多想展现一种相似的境遇。“电影中每个人都有愧疚之情，比如梁妈在丈夫出事前与其争吵，二人的亲密关系也长期存在问题；王学明在恍惚驾驶时无意撞到了梁先生；警察追捕罪犯时本能地躲避，却间接导致了同事的死亡。”

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